一乐亭荣水
一乐亭荣水 Ichirakutei Eisui(生卒年不详)
美人大首绘名家｜歌䜆二代｜被低估的大师
<美人五节句 扇屋司>; 1795-97年
一乐亭荣水的生平
细田派的第三把交椅
一乐亭荣水是一位活跃于江户时代后期的浮世绘画家。他师从于鸟文斋荣之，擅长创作美人大首绘。荣水的出身与早期经历没能在历史上留下痕迹，根据他一生留下的50余幅锦绘和大量书籍插绘推断，他活跃于1790（宽政2年）至1823（文政2年）之间。从作品中不难看出，荣水有着极为精妙的画技，还有着远超同时代画师的表现力和审美。然而长久以来，他的师傅鸟文斋荣之和师兄鸟文斋荣昌都享有更高的声誉，荣水则显得有些“寂寂无名”，只能占据细田派的第三把交椅。
<玉屋内 志贺津>; 1795-1804年
被低估的宝藏级画师
宽政6年，喜多川歌䜆推出了酝酿已久的划时代作品「当時全盛美人揃」，推出了“大首美人绘”，江户人为之如痴如醉，不少画师争相模仿。荣水也不例外，他趁此东风，在“版元”丸屋文右卫门旗下出版了《美人五节句》《美人合净琉璃镜》两套大首绘美人画。荣水的美人画同样多以吉原当红游女为模特，风格独树一帜，不落窠臼。其作品的艺术价值并非简单的“跟风模仿”可以概括的。在他留下的众多美人绘作品中，《兵库屋月冈》甚至被列为重要美术品禁止出境，还在2016年被选为浮世绘纪念邮票的原稿之一。这足以让我们看出荣水的作品有着多高的艺术价值。
<兵库屋月冈>; 1797年
一乐亭荣水的作品
歌䜆第二 荣水笔下的二八佳人
荣水的美人大首绘风格与同门师兄弟大为不同。他的运笔更加柔和圆滑，这给他笔下的美人赋予了更强的女性魅力，也更类似歌䜆的笔法，因此有些研究者评论他“不像细田派，而像歌䜆第二”。
当然，荣水并非简单复刻歌䜆的画风，在处理五官时，他有着鲜明的个人风格。他笔下的美人并无妖艳之感，反而柔美沉静，气质上佳。一双蛾眉浓密黝黑，形状清晰；双眼细长上挑，瞳仁炯炯有神；鼻尖处向下微微弯曲，透视准确写实；双唇轻启，下颌向内收缩，脸型更加纤细。“荣水风美人”那紧致的轮廓线与精心描绘的眉眼相结合，便产生了一种年轻活泼的气质。
<扇屋内 花扇>; 1790s
除此之外，荣水的美人画还有另一大看点，那就是手部描写。他笔下的美人无一例外，在入画时手中总是拿着一两件道具，有时是一把团扇，有时是一本流行小说。精准优雅的手部描写丰富了画面内容，也体现了荣水作为画家的出色观察力和强大的表现能力。
<美人五节句 玉屋 小紫>; 1795-97年
<兵库屋内 月冈>; 1796-98年
浮世绘画师之外的荣水
除锦绘之外，荣水还为著名作家十返舍一九的小说创作了大量精美插绘，是和版元联系最紧密的画家之一。他与十返舍一九的关系一直以来都是学界关心的谜题。十返舍一九是江户时代最为高产且著名的作家，他的活动时期与荣水不谋而合，几乎完全重叠。有些专家认为荣水曾经教导一九绘画，也有专家认为荣水和一九是密友，更有专家做出了大胆的假设，认为荣水和一九实际上是同一个人。
十返舍一九在茑屋重三郎的支持下，每年能够出版至少10本畅销作品，一生作品总数近600本，这其中很大一部分作品的插绘是由荣水执笔并署名的，另一部分则由他自己创作，署名“一九”。当我们仔细审视十返舍一九为小说创作的插画时不难发现，这些作品与一乐亭荣水的画风有着惊人的相似度，同样柔和的笔法线条，同样向下弯曲的鼻尖，同样微微上挑的眼型，除去署名不同之外，几乎如出一辙。然而俩人真正的关系永远隐藏在历史的迷雾之中，无法厘清，这层神秘色彩也让荣水的作品更有了一层趣味。
上:<色讲釈>; 下:<野郎玉子> 1801年
绘师:一楽亭荣水 作者: 十返舍一九
Sharon